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CULTURE / MOVIE
6周连续企划<也许刷新的洪尚秀>的第5周
青山真治讲到洪尚秀。《之后》里发生让人惊讶的事情

菊地成孔、韩国电影导的张建宰讲过的系列企划「各自的洪尚秀」。此次,电影导演青山真治讲最新4部电影和过去作品。最新作品《之后》中到底发生了什么事情——。这,只有青山真治导演才能讲的,电影导演洪尚秀论。

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《这时对 那时错》

我想洪尚秀以《之后》做出了新基础。他不描写电影导演了。比如在《这时对 那时错》电影导演当全裸体(笑),但在《之后》上他放下了电影导演的特殊立场,把非常普通的存在的小出版社社长作为主人公。像是有社会地位的,但估计没有。从那个立场制作了故事。有些人也许看着说「他逃跑了」,但我觉得他已经来到了新的领域。

女性更加强了。从前也是,他一直在制作强女人的电影,但更强了。从《克莱尔的相机》嘛,完全到阴盛阳衰吧。我觉得他的表现方法变为跟以前稍微不同的,有独立性的「女人强」。《之后》,是构成力的强度也变化了。感到比以前更强的东西。

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《克莱尔的相机》

虽然我也看过长篇第一个作品《猪堕井的那天》,但只有比较正统的印象。变化了那个印象的是《海边的女人》。我觉得他以前的作品是生产力量中有的电影。其价值跟其他(导演的)电影没什么不一样。不过在《海边的女人》作风突然有变化。有很强的特想试着制作创造电影意志的感觉。通风好了。在故事里导入突然像偶发事件一样的展开。我觉得那部分就是洪尚秀导演的魅力和特点。

《之后》尾盘已经像是多米诺牌推倒似的。发生不禁哑然之事。反复位置的做法是跟从前电影一样。但,主人公是忘记过去的。我觉得他成立为构成是非常聪明的。反复导致忘却。被做了!我这么想。预先令人觉得“啊,又是这个手法”,但不同。渐渐地冰释的样子像个单口相声一样的世界。真不错!我不知道以后能不能再使用这方法,说不定以后切断这个做法,不过,确实完全急转了。

说洪尚秀有奇怪的焦点镜头。但《之后》起首的焦点摄影感到很有技术。那是不可思议的。针对这么明确的形式主义者,我不像说其他导演的类似地点,不过,这个人说不定相当喜欢卢奇诺•维斯康蒂。维斯康蒂因为有Pasqualino De Santis(亲自动手《神秘的陌生人》《魂断威尼斯》《家族的肖像》《无辜的人》的摄影总监)他技术好,所以不这么觉得,但,这里的焦点镜头我有种“穷人的力量”的感觉。比如昆汀•塔伦蒂诺做的傻傻焦点镜头只为于模仿香港电影的滑稽作品上,不过,洪尚秀的焦点镜头不是那样。如果花时间可以打破切割能构成,但故意不做。因为没时间也没有钱,所以,故意不做。对于焦点镜头靠近就可以的确信,不得不觉得有“穷人的力量”。《之后》起首,我觉得它证明了认真焦点的榜样。

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《独自在夜晚的海边》

比如《独自在夜晚的海边》的独特编剧。气死女主角的时候突然间她笑了起来,描写像酒席气氛一下子变化一样。这个人的电影一直有了这种轻松的感觉。一般搞小宴会,用长镜头拍摄,慢慢地靠近镜头,最后瞄准到女主人公。那个演出一时很真实,不过,之前使用的异怪焦点镜头的堆垛最后结局是否那个镜头呢?或许那个就是洪尚秀的摄影工作的特点。有一种想法是他可能为了最后到那个结局、为了“让人习惯”,反复做了异怪的焦点镜头。一瞬间发觉,有效靠近对象。那个应该是策略,比如说,之前一直没有焦点镜头,到那个时候突然有焦点镜头的话可能会不协调。

《独自在夜晚的海边》,其实比较接近于 《夜晚和白天》。《独自在夜晚的海边》是从汉堡返回韩国的故事,不过,《夜晚和白天》也是从巴黎返回韩国的故事,准备最后有强烈的隐喻。在《独自在夜晚的海边》上有神秘的男人出现。像是女主人公中有的坏邪念性直接发出到画面似的。总之《独自在夜晚的海边》也应该从前连续的想法制作的电影。《克莱尔的相机》也在紧紧地地方上有连续节点,变化的过程中也有。但是《之后》从那里突然断掉。出现了不同的局面。洪尚秀的电影直到现在为止的反复,像个写反省文一样的,总之象忏悔告解和一样的地方。然而是在《之后》,超越那个反复而展开故事。忘记了的设定翻倒着想起的故事。而且,金敏喜只是听话那个的立场。这是作为描写女性的方法里头算是新基础。禁不住被吸引。

只要是有三脚架里装上照相机拍摄即可。偶尔拍焦点镜头,但电影就这样即可,我衷心信赖这样贯彻的态度。作为编辑家很有个性,作为形式主义者很明确。硬说了维斯康蒂,但其实无法跟先人比,他应是作为一个作家追随作品简历的人。像欣赏佩德罗•科斯塔的电影、或者像欣赏列奥•卡拉克斯的电影,欣赏洪尚秀的电影。作为观众想那样态度的,我想他就是那样稀少的存在。

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《之后》

Written by:相田冬二


《之后》 
导演・剧本:洪尚秀
演出:权海孝/金敏喜/金玺碧

在HumanTrustCinema有楽町、HumanTrustCinema涉谷上映中,以后在全国依次上映

《独自在夜晚的海边》 
《这时对 那时错》 
《克莱尔的相机》 


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