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CULTURE / MOVIE
6周连续企划<也许刷新的洪尚秀>的第3周
张建宰谈的洪尚秀。拉出演员光辉的手法

用1996年初次亮相之作《猪堕井的那天》洪尚秀获得了温哥华国际电影节最佳奖。那前一年,同一个电影节上获得了同一个奖的是枝裕和导演的《追忆之光》。在2009年,由于初次亮相长篇《旋风》获得了同奖的,就是张建宰。以奈良作为舞台的《仲夏幻想曲》(2014)获得了釜山国际电影节的导演工会奖等多数奖,被称为第二个洪尚秀、韩国的是枝裕和的他,现在谈洪尚秀作品的魅力。

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《独自在夜晚的海边》

洪尚秀导演的作品,我从初次亮相之作《克莱尔的相机》到《之后》全部看着的。第一次看的是《猪堕井的那天》,我感受到了与之前的韩国电影完全不同的印象。如果韩国有第二当代电影,那就应该从洪尚秀导演开始,我要强调说。

当时我还是学生,初期作品以学习的姿势看了此部电影,但后来洪尚秀导演启动了自己工作室变得制作兼任演出的《剧场前》(2005)以后的作品,我也变得由制作电影的立场一边享受一边欣赏的。之前作品在产业系统中制作的,所以公开和宣传都是大规模,不过成立了自己工作室之后的作品变成作家性更强的。《北村方向》和《玉熙的电影》这个作品也非常感到吃惊。

2015年的《这时对 那时错》与金敏喜女士开始合作之后,我感觉他制作的作品跟之前又不一样的印象。应该说更积极地传达着自己的故事,或者信息呢?如果可以说之前的作品像是印象派画家一样的工作、或者导演感到的印象以像自由联想法一样的形式被纺,那么,就从《这时对 那时错》开始更抽象但信息性更加鲜明的感觉。

《这时对~》里,电影导演遇到的画家女性谈恋爱。洪尚秀导演的多数电影都是男性已婚,向独身女性谈恋爱,还后悔自己结婚。也可以说与之前的作品相似,不过,电影好像更优美了。尤其是在结尾时候觉得,比如说以前的作品是男性主人公有失败或挫折的结局,《这时对~》是有点不一样的视界,有些浪漫的感觉。现在回忆起来因为有导演和金敏喜女士之间的化学反应,所以成为那样的结果吧。

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《之后》

金敏喜女士是本来就是很好的女演员,但在洪尚秀导演的电影里以格外魅力的美人登场。我还想看各种各样作品的她表演,但现在除了洪尚秀导演之外没做工作,这方面稍微有点遗憾。但是,我也十分理解她为什么这么选择的意图。

《独自在夜晚的海边》里金敏喜女士扮演了跟电影导演发生了反社会关系的女演员,后来被暴露与洪尚秀导演的丑闻之后被公开此部电影了,所以有很大的世间注目。我觉得这相当勇敢的电影。《之后》,标题本身就像是日后谈似的印象。好像回顾一下已经结束的恋爱。本来应该是分别考虑作品和私人事项,不过,不自觉得「二个人的关系变成怎样?」似的想法出来。

另外这个《之后》里有我监督的《仲夏幻想曲》的金玺碧女士演出,非常高兴。另外,虽然公开前,但她还参加了洪尚秀导演的《草叶集(Grass)》这部电影。因为以前一直向金玺碧女士推荐「最好参加洪尚秀导演的电影」,所以真参加了我很高兴,应该表演不容易,但我想她表演得也极好了。

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《克莱尔的相机》

《克莱尔的相机》是被邀请戛纳电影节的电影导演和年轻女性的故事,据说是在2016年嘎纳国际电影节的期间中摄影了。从《这时对~》后的4作品上有各种不同的人物、时间、地方登场。后来的作品相比,如果以前作品像已婚电影导演或者中年男性和谈恋爱的独身女性在那个过程中发生的事情和生死问题等描述更野生的感觉的话,那么后来的这些故事有种概念思考一样的印象。

洪尚秀导演是在韩国中对白写得最好之一。并且,他跟对白念得好的极好演员一起工作。那位演员在另外作品表演的时候,才能比较洪尚秀导演作品放出多少光辉的。我就想,他就那么擅长拉出演员的魅力的导演。他并不使用艳丽的服装或照明,用最少的机材摄影,所以对演员来讲也很适合诚实表演的环境吧。但是,如果在那样环境拍电影也不一定谁都能拍得那么好。我想洪尚秀导演的作品是从他独有风格产生的,美学的产物。我也还是通过那样风格学习很多事情。

Written by:藤田丽子


《之后》 
导演・剧本:洪尚秀
演出:权海孝/金敏喜/金玺碧

从6月9日HumanTrustCinema有楽町、HumanTrustCinema涉谷等全国依次上映

《独自在夜晚的海边》 
《这时对 那时错》 
《克莱尔的相机》 


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