用1996年初次亮相之作《豬墮井的那天》洪尚秀獲得了溫哥華國際電影節最佳獎。那前一年，同一個電影節上獲得了同一個獎的是枝裕和導演的《追憶之光》。在2009年，由於初次亮相長篇《旋風》獲得了同獎的，就是張建宰。以奈良作為舞臺的《仲夏幻想曲》(2014)獲得了釜山國際電影節的導演工會獎等多數獎，被稱為第二個洪尚秀、韓國的是枝裕和的他，現在談洪尚秀作品的魅力。
《獨自在夜晚的海邊》
洪尚秀導演的作品，我從初次亮相之作《克萊爾的相機》到《之後》全部看著的。第一次看的是《豬墮井的那天》，我感受到了與之前的韓國電影完全不同的印象。如果韓國有第二當代電影，那就應該從洪尚秀導演開始，我要強調說。
當時我還是學生，初期作品以學習的姿勢看了此部電影，但後來洪尚秀導演啟動了自己工作室變得製作兼任演出的《劇場前》(2005)以後的作品，我也變得由製作電影的立場一邊享受一邊欣賞的。之前作品在產業系統中製作的，所以公開和宣傳都是大規模，不過成立了自己工作室之後的作品變成作家性更強的。《北村方向》和《玉熙的電影》這個作品也非常感到吃驚。
2015年的《這時對 那時錯》與金敏喜女士開始合作之後，我感覺他製作的作品跟之前又不一樣的印象。應該說更積極地傳達著自己的故事，或者資訊呢？如果可以說之前的作品像是印象派畫家一樣的工作、或者導演感到的印象以像自由聯想法一樣的形式被紡，那麼，就從《這時對 那時錯》開始更抽象但資訊性更加鮮明的感覺。
《這時對~》裡，電影導演遇到的畫家女性談戀愛。洪尚秀導演的多數電影都是男性已婚，向獨身女性談戀愛，還後悔自己結婚。也可以說與之前的作品相似，不過，電影好像更優美了。尤其是在結尾時候覺得，比如說以前的作品是男性主人公有失敗或挫折的結局，《這時對~》是有點不一樣的視界，有些浪漫的感覺。現在回憶起來因為有導演和金敏喜女士之間的化學反應，所以成為那樣的結果吧。
《之後》
金敏喜女士是本來就是很好的女演員，但在洪尚秀導演的電影裡以格外魅力的美人登場。我還想看各種各樣作品的她表演，但現在除了洪尚秀導演之外沒做工作，這方面稍微有點遺憾。但是，我也十分理解她為什麼這麼選擇的意圖。
《獨自在夜晚的海邊》裡金敏喜女士扮演了跟電影導演發生了反社會關係的女演員，後來被暴露與洪尚秀導演的醜聞之後被公開此部電影了，所以有很大的世間注目。我覺得這相當勇敢的電影。《之後》，標題本身就像是日後談似的印象。好像回顧一下已經結束的戀愛。本來應該是分別考慮作品和私人事項，不過，不自覺得「二個人的關係變成怎樣？」似的想法出來。
另外這個《之後》裡有我監督的《仲夏幻想曲》的金璽碧女士演出，非常高興。另外，雖然公開前，但她還參加了洪尚秀導演的《草葉集（Grass）》這部電影。因為以前一直向金璽碧女士推薦「最好參加洪尚秀導演的電影」，所以真參加了我很高興，應該表演不容易，但我想她表演得也極好了。
《克萊爾的相機》
《克萊爾的相機》是被邀請戛納電影節的電影導演和年輕女性的故事，據說是在2016年嘎納國際電影節的期間中攝影了。從《這時對~》後的4作品上有各種不同的人物、時間、地方登場。後來的作品相比，如果以前作品像已婚電影導演或者中年男性和談戀愛的獨身女性在那個過程中發生的事情和生死問題等描述更野生的感覺的話，那麼後來的這些故事有種概念思考一樣的印象。
洪尚秀導演是在韓國中對白寫得最好之一。並且，他跟對白念得好的極好演員一起工作。那位演員在另外作品表演的時候，才能比較洪尚秀導演作品放出多少光輝的。我就想，他就那麼擅長拉出演員的魅力的導演。他並不使用豔麗的服裝或照明，用最少的機材攝影，所以對演員來講也很適合誠實表演的環境吧。但是，如果在那樣環境拍電影也不一定誰都能拍得那麼好。我想洪尚秀導演的作品是從他獨有風格產生的，美學的產物。我也還是通過那樣風格學習很多事情。
Written by：藤田麗子
《之後》
導演・劇本：洪尚秀
演出：權海孝／金敏喜／金璽碧
HumanTrustCinema有楽町、HumanTrustCinema涉谷等全國依次上映
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