以公開《之後》為起步開始連續放映4部作品。善終之美作品，是迎接伊莎貝爾·於佩爾的《克萊爾的相機》。在戛納一下子攝影的本作品，當然金敏喜出現，做出了洪尚秀獨有世界。在那裡有「新」的局面呢——。
《克萊爾的相機》
洪尚秀的電影是有遊戲性的。如果《之後》是超越遊戲性的新展開作品，那麼《克萊爾的相機》是推動遊戲性的極限作品。雖說是極限，但很優雅。在這裡的攝影規則始終是水靈鮮明的。
此部電影是《在異國》的伊莎貝爾·於佩爾再次登場，而且戛納電影節之間攝影的。這個情況是否帶來發泡作用了嗎？此次連續公開的洪尚秀作品當中，此部電影的效果是最輕快的。
於佩爾演的是自稱·音樂教師，她用她拿的照相機攝影人家，那個人成為與以前不同的人。這音樂教師搗亂三位，是韓國電影導演、他的公私夥伴的電影公司的女老闆、好像導演弄玩兒過的電影公司年輕女員工的三角關係。
《克萊爾的相機》
在《這時對 那時錯》顯著的平行世界意向、在《獨自在夜晚的海邊》也能感覺到的異鄉感，在本作品有機上地結合。由於混合洪尚秀的擅長技能，配置在叫電影節的小世界，觀察透了人之後產生了不可思議的幻想。回憶起來，一個男人和三個女人的配置是跟《之後》一樣的。印象完全不同，不過，有可能這是為了《之後》的輕鬆練習作品。
金敏喜在這裡扮演了可以叫受害者的女性，不過，4作品各自定位完全不同。有多少變化數，就有多少--洪尚秀這位電影作家的--「抽屜」。
雖然描繪的是不講理，不過也可以說被考驗享受此不講理的度量，也可以說是鍛鍊。除了照相機以外還有狗也是（此部電影的）關鍵東西。如何注重這個狗，電影的滋味也會變化吧。
Written by：相田冬二
《克萊爾的相機》
導演・劇本：洪尚秀
演出：金敏喜／伊莎貝爾·於佩爾／權海孝
從7月14日HumanTrustCinema有楽町、HumanTrustCinema涉谷等全國依次上映
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