小林　是啊。我也以為「映像」感覺更濃厚。不過此次重新看的結果，感覺很模糊。不清除。即使菲律賓的森林，也是好意義的樸素嘛。影像作家拍攝森林的時候，一般都把哲學呀性的隱喻等等各種各樣東西都放進去,但實際上完全不那樣。

相田　恐怕根本沒有哲學。其實深遠的東西，王家衛是沒有的嘛。只不過是，令人誤讀文學映像的王家衛獨特的魅惑，使人再發現人的本能=記錄記憶的電影媒體的本質。但它也並不像是「很像電影的電影」。王家衛雖然貫徹持續描寫王家衛的表現,但是如果成熟到《花樣年華》水平的話，觸及我們本能的「強烈的抽象性」會漸薄。因此，《阿飛正傳》在我心目中很突出的。

小林　這個作品是1990年做成的。在日本北野武發表了《3-4X10月》，阪本順治發表了《鐵拳》。在亞洲楊德昌發表了《牯嶺街少年殺人事件》。共通點是，包含《阿飛正傳》，全部是各個導演的第二作品。

相田　第28屆金馬獎裡、《牯嶺街少年殺人事件》獲得作品獎，王家衛獲得了導演獎，就是他們兩家分著獲得。厲害的一年。

小林　不過好好想想，80年代有相米慎二和森田芳光等，維姆·文德斯，吉姆·賈木許，蚊子力士在。還有侯孝賢在亞洲。前述的90年代有北野武，阪本順治，楊德華和王家衛在。但是，後來，那樣的所謂作家導演的年代感覺已經結束。

相田　日本巖井俊二也是否最後嗎？也有時代有關係。即使北野武也，現在已經不會拍《3-4X10月》了。不絕不批企劃書。《阿飛正傳》也因為是那個時候才出生了。這麼說，我們真可以說王家衛就是最後的電影作家，斷言吧。

小林　是。它是電影導演和接受方的雙方都自由的最後時代的紀念碑作品。

相田　可是，它在我心中還在持續生動中，對此次第一次看的人來講，那個感覺還會能被移栽。看這部電影是會成為真的稀少的體驗。