《青少年哪吒》
有小津安二郎，有溝口健二，也有成瀨已喜男。不僅如此，還有黑澤明。日本影界曾享受過他們同一時期發表新作品的，現在再看來便是不可想象的幸福時代。1980年代後半期至1990年代前半期的臺灣影界也經歷著類似於日本曾經的黃金年代，這次的特集放映便讓人深切地感覺到此事。
《牯嶺街少年殺人事件》
《喜宴》
侯孝贤和杨德昌的共同奋斗，产生了超越戈达尔和特吕福切磋时期的丰收。蔡明亮之后连续20年与李康生合作的《青少年哪吒》是1992年开始的。在其前一年杨德昌发表了《牯嶺街少年殺人事件》，再前一年侯孝贤发表了《悲情城市》。此两部电影是他们的，不，是电影界的金字塔，而且这次丰收已经可以和1953年小津发表《东京物语》、沟口发表《雨月物语》、1954年黑泽明发表《七武士》、1955年成濑发表《浮云》的连击相匹敌了。1993年李安发表的《喜宴》可以说是预兆了LGBT时代的到来。仅仅5年的时间中，台湾电影界就已经发生了翻天覆地的变化。
《儿子的大玩偶》
成为发端的是两部曲《光陰的故事》与《儿子的大玩偶》。也是当时新人导演展中出现的1982〜83年作品。前者是杨德昌，后者是侯孝贤和万仁参加的。侯孝贤的1983年作品《风柜来的人》的主角演员钮承泽后来成为导演，并且在2010年发表了备受关注的《艋舺》。电影的产生并非突发，而是由于人在某一个时代生活过后留下的痕迹的多重交错。我们可以领悟到，脱颖而出的导演能够构筑作品，也多亏了能够接纳它们的，台湾深厚的电影风土。
Written by：相田冬二
「台湾巨匠杰作选2018」
4月28日(六)至6月15日(五)在K's cinema等全国依次预演
http://taiwan-kyosho2018.com/
