《牯嶺街少年杀人事件》

相田　《一一》也许因为入光方法与以前的作品不同嘛，包含窗玻璃的映像相当显眼。还有反射。因此，画面重复。像过去、现在、及未来都混在一起一样。此事很有象征性。并不是单纯地描写现在和过去，这是链接到，这就是杨德昌的世界。《一一》是也是一样，还包含过去作品，镜子完成重要作用。想象照镜子的是什么东西。客观来说这只不过是照着自己的脸而已。但这还不是真脸。我想是另一次元的脸。

小林　也可以说是，连零逗号几秒过去的脸。是《恐怖分子》的医院呀、《一一》的办公室等，有点未来的风格。那个怎么回事？我感觉到有点类似于森田芳光的《我出手》中的医院表现等。

相田　黑泽清的《东京奏鸣曲》的职业介绍所等也是一样。作为现代拍摄，但有种像未来一样的感觉。发生各种各样事，很有结束1次之后的未来的感觉。不结束1次，未来也不开始似的。所谓描画假定的未来，我想是肯定现在、肯定过去。这并不意味着未来好还是变好。只不过是面对现在或过去本身，就会肯定未来。任何事情结束后、任何东西灭亡后、任何人去世后，还连续发生未来。人还是活着。我就是这么想的。

小林　《恐怖分子》是只有一个人没发现结局的故事。提示二个可能性，像个薛定谔的猫。杨德昌的思考是物理学似的。

杨德昌

相田　这就是不好表达他是什么样的作家的地方。我们无论如何要把电影作家挖掘到文学水平。这个人不是文学方面的人，而是物理等那边的人。

小林　说不定已经是量子力学方面的人(笑)

相田　说不定是漫画。杨德昌喜欢手冢治虫。他写过手冢论，有一句写的很好。说「以自己的既知，推测未来的未知是无论何时很有兴趣的事」。是确实杨德昌的世界。

小林　不是白门三平。不是《佐助》。据说手冢治虫的新世界。

相田　我想就是新世界。如果非要用文学言词表达的话，可能这个人要搞是“以后的世界”。描写什么东西结束之后的世界。这么想的话《牯嶺街少年杀人事件》和《暗杀》都很好懂。我想描写以后，是描写希望。可以说是志向嘛？结束，但并不是终止，这是很有力的。

小林　不能终止。必须活。

相田　世界接连不断。有人死后的世界我们该如何活？把它表现在他独特的风格里。为了推广《杨德昌的恋爱时代》来日本时杨德昌留下了他亲自匆忙写的信息。登上小册子。说「Our troubles begin when we all failed to realize that this world is already the heaven.」意思是我们的不幸，从不发现这个世界已经是天堂的时候开始……。这个heaven=天堂就是"未来"。所谓“想着未来”是好事。只想未来能活。想，就是重要的事情。