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CULTURE / MOVIE
2部获得东京FILMeX最高奖作品。
敲开电影规则的震撼力

日本有叫「女性电影」的称呼。并不是明确的种类。主要是女人主人公的作品叫「女性电影」,但反过来说,这情况证明很少有女演员当主人公的电影作品。很多情况下,女主人公是男主人公的附加物。女人被描绘为要不被男人「受保护」,要不把男人「上当」的存在。反正,对男人来说方便的就是「电影里的女人」,也就是反映至今根本没变的社会和世界。

在这里出现的2部电影作为那样社会的照映镜子,洋溢有敲开电影规则的震撼力。巧在2部电影都是1980年代出生,而且雅加达出身的女性做导演。


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被强奸的一位女人抹杀袭击自己的几个凶男。到手佩带一个刚砍下来的人头,去逃避旅行。不久遇见的女人们联合的主人公旅程展开四幕。使人想到昆汀·塔伦蒂诺作品的构成,加上西部影片的风格,就当成混合武戏。那样《玛琳娜之杀人四幕》,对古式电影的装置,暗藏破开现状的反题,刻上反骨的魂。


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另外,《看得见的和看不见的》描述的是凝视脑性麻痹的双胞胎弟弟的一个少女在脑内爆炸,溢出印象的湍流。特别是在病房,互相绘画给身上,成为鸟要飞到「不是这里的何处」。这样子仿佛艾兰·帕克导演的1984年作品《鸟人》,并使人感到贯彻地热情和惊讶。接着点滴管成为鸟的弟弟的样子是叫来超过理由的感动。变成各种各样的饭菜的「蛋」,又是具体又是抽象的情景的「月」。反复出来的这些主题是明显比喻女性性,但会带来远超过隐喻次元的冲击。

只有想象力能够对抗现实。那个确信盛开的两作品,在2017年的东京FILMeX当中一起取得了最高奖。

Written by:相田冬二


《玛琳娜之杀人四幕》(印度尼西亚,法国,马来西亚,泰国/2017年)
导演∶莫莉·苏亚

《看得见的和看不见的》(印度尼西亚,荷兰,澳大利亚,卡塔尔/2017年)
导演∶卡米拉·安迪尼

第18次东京FILMeX TOKYO FILMeX 2017
http://filmex.net/2017/

《时间去哪儿了》《24幅画面》《吾泳之夜》」
《蜻蜓之眼》
《强尼・凯克》
《跳大神》
《嘉年华》
《方绣英》