日本有叫「女性電影」的稱呼。並不是明確的種類。主要是女人主人公的作品叫「女性電影」,但反過來說，這情況證明很少有女演員當主人公的電影作品。很多情況下，女主人公是男主人公的附加物。女人被描繪為要不被男人「受保護」，要不把男人「上當」的存在。反正，對男人來說方便的就是「電影裡的女人」，也就是反映至今根本沒變的社會和世界。
在這裡出現的2部電影作為那樣社會的照映鏡子，洋溢有敲開電影規則的震撼力。巧在2部電影都是1980年代出生，而且雅加達出身的女性做導演。
被強姦的一位女人抹殺襲擊自己的幾個凶男。到手佩帶一個剛砍下來的人頭，去逃避旅行。不久遇見的女人們聯合的主人公旅程展開四幕。使人想到昆汀·塔倫蒂諾作品的構成，加上西部影片的風格，就當成混合武戲。那樣《瑪琳娜之殺人四幕》，對古式電影的裝置，暗藏破開現狀的反題，刻上反骨的魂。
另外，《看得見的和看不見的》描述的是凝視腦性麻痺的雙胞胎弟弟的一個少女在腦內爆炸，溢位印象的湍流。特別是在病房，互相繪畫給身上，成為鳥要飛到「不是這裡的何處」。這樣子彷彿艾蘭·帕克導演的1984年作品《鳥人》，並使人感到貫徹地熱情和驚訝。接著點滴管成為鳥的弟弟的樣子是叫來超過理由的感動。變成各種各樣的飯菜的「蛋」，又是具體又是抽象的情景的「月」。反覆出來的這些主題是明顯比喻女性性,但會帶來遠超過隱喻次元的衝擊。
只有想象力能夠對抗現實。那個確信盛開的兩作品，在2017年的東京FILMeX當中一起取得了最高獎。
Written by：相田冬二
《瑪琳娜之殺人四幕》（印度尼西亞，法國，馬來西亞，泰國/2017年）
導演∶莫莉·蘇亞
《看得見的和看不見的》（印度尼西亞，荷蘭，澳大利亞，卡達/2017年）
導演∶卡米拉·安迪尼
第18次東京FILMeX TOKYO FILMeX 2017
http://filmex.net/2017/
